１９８３年１月−６月

　２０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

ＯＨ!　美保純だぜ

いよいよ８３年になって。
　１９８３年１月４日火曜
　吉祥寺
　小原宏裕『ＯＨ!　タカラズカ』
　年明けは、美保純サマで。というわけでもなかったけれど。
　とにかく日活ロマンポルノ封切りを全制覇することに。
　この日は他に、『赤いスキャンダル 情事』『女子大生の下半身 なーんも知らん親』












たまらなくＥＴだったあの頃

 
　スティーヴン・スピルバーグ『Ｅ.Ｔ.』
　吉祥寺

　　１月８日土曜
　深作欣二『蒲田行進曲』、増村保造『この子の七つのお祝いに』
　テアトル新宿
　どちらも原作つき。つかへいの映画版はそうでもなかったけれど、『この子の〜』の後味があまりにも悪かったので、たまらず手近のオールナイト小屋に飛びこんだ。


　ヒデェ映画はもっとヒドそうな映画でもって癒すしかない。マルサスの法則。
　夜の放浪者が次第に立ち現われてくる。何かが耳元で囁く。
　その時は気づきもしなかったこと……。
　番組は――。
　『痴漢電車 ルミ子のお尻』『痴漢電車 よいＯＬ悪いＯＬ普通のＯＬ』『日本痴漢大作戦』『ザ痴漢・ほとんどビョーキ』


ご機嫌のロード・ムーヴィーだ


　１９８３年１月２２日土曜
　ロバート・アルドリッチ『カリフォルニア・ドールス』
　三鷹オスカー
　大いに満足。★五つ分だね。
　女子プロに興味がなくても大丈夫だった。ピーター・フォークのマネージャーがはまり役。
　アルドリッチはこれが最後の監督作となった。高校生の時分観た大傑作『ヴェラクルス』がその第一作だったことを想えば、何というか感慨も深い。その間を熱心に追いかけたわけではないし、当たりもあり外れもありの並みのイメージだったけれど、全作の半分は観ている勘定だ。
　併映はフランシス・コッポラの『ワン・フロム・ザ・ハート』。いささかキモかった。









崔洋一『十階のモスキート』

　１９８３年２月１２日土曜
　崔洋一『十階のモスキート』
　竹橋　科学技術館サイエンスホール
　PIA CINEMA BOUTIQUE　ニューディレクターズ特集
　カリスマ崔のデビュー作。現職の不良サツ官による強盗事件をあつかっているのはケシカラン、ということでお蔵入りになりかけた。公開予定未定のプレミア上映だった。
　『水のないプール』では、風呂の中のスカシッ屁みたいに不完全燃焼だった内田裕也の仏頂面が今回は全面爆裂。
　ただし、強盗に決起するまでの、博打やコンピュータ・ゲームにはまるおちこぼれ警官のいじましい日常が冴えている。
　崔監督とは数ヵ月後、『日本読書新聞』の対談で会うことになった。媒体の党派性もあって、最初は警戒されたのか、目つきも愛想もずいぶんと硬かった。映画の公開日時はようやく決まっていた。
　ゴールデン街の某店の二階でビールを飲みながら、ぐっちゃらぐっちゃらと喋った。対談記事は、「一コマのメッセージ」として８３年７月１８日号に掲載された。
　梁石日『タクシー・ドライバー(狂躁曲)』映画化の想いも、このとき聞いた。原作者の人間的魅力について「あのオッサンは……」と崔さんが言いかけたところで二人とも思わず笑ってしまった。雰囲気的にはそれで充分だったが、記事を読んだ人はわかりにくかったかもしれない。
　なおこの映画化が『月はどっちに出ている』として実現したのは十年後。
　話は一回りして、そろそろお開きというところ、えらく背の高い男がヌッと入ってきて「松田です」と自己紹介した。なるほど、ついこないだ『家族ゲーム』で新境地を見せてくれたスタアのシャイな素顔がそこにあった。


鉛の時代を駆け過ぎて

　１９８３年２月１８日金曜
　マルガレーテ・フォン・トロッタ『鉛の時代』
　渋谷ユーロスペース
　世代から世代をつなぐ「女の映画」だ。
　７０年代なかばの、過激派バーダー・マインホフ・グルッペのメンバーの獄中死。彼らのテロリズム理念を唾棄するにしろ黙殺するにしろ、後からくる世代に彼らの行動の全的な意味を語り伝えねばならないというこの映画の重たいメッセージを否定し去ることは正しくない。
　そうしたことは三冊目の著書『亡命者帰らず』の後半に固め書きした。繰り返さないし、繰り返せることでもない。
　とにかく「子供たちを救え」というテーマはわたしのうちにずっと旋廻して、旋廻しつづけて止まなかった。テーマを発信してくる端緒となった第一の映画が『鉛の時代』だった。
　これらの主張の有効性がたとえごく過渡的にかぎられていたものだったにしても。


タイムラグ・イン・『ラグタイム』

　１９８３年２月１９日土曜
　ミロシュ・フォアマン『ラグタイム』
　新宿
　当然のことながら、『カッコーの巣の上で』の作者による歴史ドラマということで観に行った。
　しかし決して期待はずれではないのだが、何というか、戸惑い半分で観終わる。
　エリザベス・マクガヴァンはいい女優なんだけれど……。主役を張るにはチョット弱くて。　年月が経ってしまうと、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』の役柄と印象がごっちゃになって困る。
　脇役ばかりで構成するエピソード主体のフィルムと割り切って観るべき「小品」。


　　　　　　　　　　　　　　

薬師丸ひろ子『セーラー服と機関銃』

　　１９８３年３月６日日曜
　相米慎二『セーラー服と機関銃』
　吉祥寺
　赤川次郎原作の角川アイドル映画なんて、フンだと馬鹿にしていた愚かなわたし。
　そのくせドーナツ盤レコードのほうは、しっかり買っていたりして。
　不見識を反省するばっかりの日曜日だった。
　相米グルイが始まって。
　３月１１日金曜　『ションベンライダー』
　この映画のことはあちこちに書いたので省略。
　二本にはさまって、
　森田芳光・寺島まゆみ、井上真衣『ピンクカット 太く愛して深く愛して』
　上垣保朗・美保純『ピンクのカーテン２』
　三村晴彦・田中裕子『天城越え』
　根岸吉太郎・宮崎美子、美保純『俺っちのウェディング』
　などなど。日本映画固め打ちになった。

　　　　　　　　　　　　　　

夜の放浪者が　影法師のように

　　１９８３年３月１２日土曜
　夢野史郎脚本『誘拐密室暴行』　など
　吉祥寺、中野
　夜の放浪者が自分のなかから影法師のようにゆらりと立ち上がってくる。孤独に痺れた脳髄を屹立させて前かがみに歩く。
　名前もない裸体、怠惰な交わりの擬態、人工的なあえぎ声の彼方に眠りこけるフィルム。
　観た観た観た……。この日、七本。次の日に六本。
　観た観た観た……。この日、七本。次の日に六本。
　『処女暴行　裂かれた肉』
　西村昭五郎・藍ともこ、趙方豪『春画』
　小原宏裕『ゴールドフィンガー　もう一度奥まで』
　和泉聖治脚本監督・水月円『キャリアガール　乱熟』
　中山潔監督・夢野史郎脚本『誘拐密室暴行』
　『痴漢本番電車』
　『性犯罪脅迫暴行』

二日で十三本

　１９８３年３月１３日日曜
　とにかく六本追加。されど収穫は？
　新宿
　飾り窓のむこうではなくスクリーンに供与のように投げ出されている「女」たち。
　疲労を感じないほどに疲れ切って、さまよい出た夜の街は灰色にぼやけていた。映画のなかの性的失業者たちの幻覚がぴしぴしと砕け散っていく。
　これらのレポートは、『映画芸術』83.4「モラトリアム時代の青春残酷」
および『日本読書新聞』83.4.18「仮面舞踏会の夜」に。
　観た観た観たの二日で十三本。
　珠瑠美『プライベートレッスン　名器教育』
　中原俊監督・内藤誠&桂千穂脚本・井上麻衣『宇能鴻一郎の姉妹理容室』
　藤井克彦『団鬼六・蛇の穴』
　横山博人・樋口可南子『卍』
　向井寛監督・野坂昭如原作・美保純、ひし美ゆり子『四畳半色の濡衣』
　『女子大生・熟れた花弁』
　　　　

『マッドマックス２』と『ブレードランナー』


　１９８３年４月２日土曜
　ジョージ・ミラー『マッドマックス２』
　リドリー・スコット『ブレードランナー』
　池袋文芸座
　満員の熱気あふれる小屋のなかに入ると、グレートロックンローラーのギャング集団が平和キャンプを襲撃する場面。そのスケールにぶったまげた。
　席のアキはなく、通路にべたんと座る。
　この二本立ての物凄さをみよ。これが映画館だぜ。後にも先にも、これほど強力な二本立てはなかった。
　こちらのキャパシティ満杯に作品を観る。享受する。身を捧げる。
　映画に掻き雑ぜられた身体を引きずって薄暮の街によろよろと彷徨い出る。
　映画映画映画……
　ディレクターズカットという名の改悪短縮版ファイナル・ヴァージョンではないオリジナル版『ブレードランナー』だ。今はこれをもう観ることはできないのか。ハリソンはイモ。ルトガー・ハウアー、ダリル・ハンナ、ブライオン・ジェイムズがただただステキだった。

痛みにみちたヴェンダース

　１９８３年４月９日土曜
　ヴィム・ヴェンダース『ことの次第』
　渋谷　東急名画座
　この日から始まった第一回ドイツ映画祭で。
　他に観たのは
　ヴェルナー・ヘルツォーク『フィッツカラルド』４月１０日日曜
　ヘルマ・サンダース=ブラームス『ドイツの青ざめた母』４月１１日月曜
　ヴェルナー・シュレーター『愚か者の日』４月１４日木曜
　ライナー・ウェルナー・ファスビンダー『ベロニカ・フォスのあこがれ』４月１７日日曜
　ヴェンダースは『さすらい』と『まわり道』は観ていたけれど、『ことの次第』の「芸術映画」ぶりには、いささか戸惑った。いや、気取ってつくられたＢ級ノワール志向なんだから。
　映画をつくることについての痛みにみちた内省的ドラマ。
　映画史からの引用にあふれたペダンティックな作品だけれども、自家中毒の不健康さからは免れている。奥行きの豊かさは救いだ。
　じつは、ジョン・フォードの『捜索者』と何かのＳＦ映画のパロディでもある。
　コッポラ・ギャングの『地獄の黙示録』は山ほどのインサイド・ストーリーを派生させたが、この映画のテーマもその一つ。ヴェンダースは個人的な災難を黙示録的高みまで引き上げた。
　あとにコッポラ製作・ヴェンダース監督『ハメット』を観、さらにその製作秘話を知るにおよんで、さらに深く納得した。


こんな雑誌を読んでいた

　８３年の項目番外。
　購読誌は、もっぱら『シティロード』だった。たまにこの『イメージフォーラム』も買っていた。月刊で増刊号まで出る元気の良さ。
　ドイツ映画祭で来日したヘルツォークとヴェンダースのインタビュー。ファスビンダーはもう故人だったから研究論文のみ。それから寺山修司が映画祭の上映前に喋ったトークの記録。寺山はその数日後に倒れ、還らぬ人となった。
　ゴダールの『パッション』に関するインタビュー。『十階のモスキート』『家族ゲーム』の製作ノート、『戦・メリ』時代の大島渚の獅子吼(？)、などなど。

愚か者の三連チャン


　１９８３年４月１４日木曜
　フランク・ピアスン『キング・オブ・ジプシー』
　今村昌平『楢山節考』
　銀座
　試写会で二本、立て続けに。
　合間の時間に、小川徹『映画芸術』編集長に会った。病後の見る影もなくやつれた様子に驚きを隠せず。

　夜、渋谷にまわって、ドイツ映画祭。ヴェルナー・シュレーター監督、キャロル・ブーケ主演のドグラマグラ映画『愚か者の日』。へろへろのよれよれ状態で帰宅。








亜細亜だ　大島渚だ


　１９８３年４月２９日金曜
　大島渚『アジアの曙』
　千石　三百人劇場
　山中峯太郎原作『亜細亜の曙』の連続テレビドラマ化。革命的浪漫主義スペクタクル歴史絵巻、になるはずだった。
　全１３話、１２時間一挙上映である。
　まことにナントカ誕生日を祝うにふさわしい一日であった。
　腰が痛い、尻が痛い、眼がしょぼしょぼする……。ンなことは関係ない。
　朝の１０時に始まって。途中の休憩三回。終わったのが夜の１０時。
　いやいや、ご苦労さんでした。








ヘルツォークのこれが神の怒りだ


　１９８３年５月２３日月曜
　ヴェルナー・ヘルツォーク『アギーレ・神の怒り』
　新宿
　ヘルツォークとクラウス・キンスキーのコンビはこれが最初。『フィッツカラルド』をすでに観ていたので、びっくり度もいくらか緩和されたようだが。
　あとに『ノスフェラトゥ』『コブラ・ヴェルデ』と続くけれど、なんといってもこの衝撃がダントツであった。
　マカロニ・ウェスタンの悪役だとしか思っていなかったクラ・キンが狂気の征服王を演じきってしまうのだ。『夕陽のガンマン』のクリント・イーストウッドは、この人の顔を壁がわりにしてマッチをすって煙草に火を点ける。印象といえばそれしかなかった怪優がヘルツォーク映画の世界では唯一無二のヒーローだった。













歌舞伎町映画街はすでにシネコンだった

　１９８３年５月２８日土曜
　テレンス・マリック『天国の日々』
　大島渚『戦場のメリークリスマス』
　ミラノ座で『戦・メリ』を観て、それからシネマスクエアとうきゅうの『天国』へ。劇場がこの逆だったら絶対に行かなかったろうな。
　シネスクではずいぶん観たけれど、ここでしかやっていない映画だから仕方なく行ったのがほとんど。何が嫌いかっていうと……。まあ、いいか。『天国』のサム・シェパードは印象的だった。
　歌舞伎町のコマ劇場西の一角は、今風のシネコンの発祥みたいなものだ。広場にはまだヒッピーがたむろしていたし、それぞれの小屋の名にも味があった。



　　　　　　　　　　

ナタキンを探して

１９８３年６月４日土曜
ポール・シュレーダー監督、ナターシャ・キンスキー&マルコム・マクダウェル
『キャット・ピープル』
トビー・フーパー
『ポルターガイスト』
　荻窪
　そういえば、フーパーの作品は初めてだ。いかにホラー映画にオクテだったことか。
　目当ては、やっぱりナタキン。他は、まあ、どうでも良くて。『タクシードライバー』のシナリオ作者の初監督作、あまり期待はかけなかった。







ジャック・ニコルソンの『ボーダー』

　１９８３年６月８日水曜
　トニー・リチャードソン『ボーダー』
　新宿
　タイトルのとおり、国境警備隊と不法入国者〈ウェットバック〉の話。ところが監督も主演スターも完全なミスキャスト。そこがオモシロイとかいう余裕の鑑賞はできなかった。
　正義派の警備隊員がメキシコ人の少女同情的な恋心をいだき……。そこからアクションが炸裂していくはずなんだが、演出はウォルター・ヒルとかウィリアム・フリードキンとかじゃなくて、『長距離ランナーの孤独』の人なんだから。それに、ジャック・ニコルソンだ。この人には肌の黒い少女を淫猥な目つきで見るタフガイはぴったりでも、正義派は絶対に似合わない。というか正義派だけは似合わない。
　国境の外へ逃げたと思ったらまだ内にとどまっていたと気づくような、へんに間の悪い映画であった。
　ライ・クーダーのテーマソング『アクロス・ザ・ボーダーライン』の余韻だけが、瞑い街にまでずっと寄り添ってきた。

ソビエト共和国のフィルム・フェス


　１９８３年５月２９日日曜
　ソビエト・シネマ・フェスティバル　民族共和国からの映像　１０ヶ国２０作品マラソン上映
　青山　草月ホール
　一日目は四本。
　ペルロシア『スタフ王の野蛮な狩り』ワレーリー・ルビンチク
　グルジア『ピロスマニ』ゲオルギー・シェンゲラーヤ
　ウクライナ『大地』アレクサンドル・ドヴジェンコ
　アルメニア『猟人日記｢狼｣』ロマン・バラヤン

　ホール上映なので、上映環境はかなり………。とくにスクリーンがね。
　ともかく、他の日もふくめて、１０本は観た。衝撃の作品もあり、収穫は上々である。


フラッシュフォワードに打たれた

　　１９８３年６月１１日土曜
　エミーリ・ロチャヌー『ジプシーは空に消える』
　青山　草月ホール
　ソビエト・フィルム・フェスの一本。モルダビア映画。マキシム・ゴーリキー原作。
　この日は他に
　ソ連製西部劇『七発目の銃弾』アリ・ハムラーエフ　ウズベキスタン
　二度目の『スタフ王の野蛮な狩り』
　チェーホフ原作『狩場の悲劇』エミリー・ロチャヌー　ウズベキスタン
　９日木曜　オタール・イオセリアーニ『落葉』グルジア
　１２日日曜　マレク・ベストラク『ピルクスの審問』エストニア、ポーランド合作。スタニスワフ・レム原作。
　フラッシュフォワードという現象について知ることは少なかった。占いに頼るみたいないかがわしさを先ず感じてしまうからだろう。目の当たりにしても信じないで済ましていたのかも。
　一世紀前の少数民族集団。メロドラマに酔いしれてしまった。あとでつらつら考えるに、『ジプシーは空に消える』がもたらせたものは「近い未来への予言」だったと思う。それ以外に考えようがない。
　断片によってもたらされた「未来」は刻々と近づいていた。

内田裕也やりたい放題

　１９８３年６月２７日月曜
　若松孝二『餌食』
　恵比寿　エビス地球座
　観そこねていた作品をようやく。７９年の製作だ。
　若松映画は『１３人連続暴行魔』で７０年代の頂点をつくった。これには曲馬館の役者が大挙して(？)出演している。
　その後に、続編というふれこみの『残忍連続強姦魔』、『餌食』、梅川事件をもとにした『現代性犯罪　暴行監禁』とつづいて、どれも観逃していた。
　『餌食』はレゲエをバックに使ったクライム・アクション。シャブ漬けにされた恋人への復讐というヤクザ映画パターンのわかりやすさ。これがブルースになっているのは、裕也の個性だろう。ロックをやらしたらあんなにヘボの(たんに下手というレベルですらない)ロックンローラーがバケてしまった。
　最後の、ビル屋上からバンバンと歩行者天国の通行人を撃ち殺すシーンがいい。といって予算に相応して大迫力とはいかなかったけれど。


Fuckin' Hal Ashby

　　１９８３年６月３０日木曜
　ハル・アシュビー『ザ・ローリングストーンズ』
　ストーンズは『ギミー・シェルター』のようなスキャンダラスなドキュメントがよく似合う。
　ただただコンサートの記録にだけ捧げられたフィルムを望んだのに。
　作り手の解釈なんていらねえんだよ。それも自分だけが正義で正しいとのたまわるだけの「教育的メッセージ」なんか。
　アシュビーは『ウディ・ガスリー　わが心のふるさと』みたいな良心的左翼映画がせいぜいのところ。ストーンズを私物化したアホ映画は恥だよな。